Как отметят юбилей Булгакова

Режиссер Алексей Дубровский обращается к булгаковским «Дням Турбиных» (сценической версии романа «Белая гвардия»), приурочив премьеру к двойному юбилею — 135-летию писателя и столетию со дня первой постановки пьесы. Это весьма бережное прочтение, что спектаклю только в плюс.

Сценограф Максим Обрезков создает выразительный образ: столовая с кремовыми шторами буквально парит, словно подчеркивая «зависание» героев на краю истории. Многофигурная композиция задействует всю сцену, и ансамбль работает на редкость ровно: Игорь Петренко (Алексей), Денис Косиков (Николка), Денис Корнух (Лариосик без перегибов в «детскости»), Алексей Фаддеев (эскапады Мышлаевского на грани разрушения декораций). Иван Трушин демонстрирует вокальное мастерство — нечастый случай в драматическом театре.

Декларативность отдельных реплик («Как ужасна гражданская война!») и несколько академичная игра Ангелины Стречиной (дебют на сцене Малого) весьма органично вписываются в стилистику театра.

В итоге получился образцовый пример «традиционной» режиссуры, где форма служит обострению смыслов. Рекомендовано всем, кто ценит крепкий актерский ансамбль и булгаковский подтекст.

С 22 по 31 мая 2026 года в усадьбе Чехова «Мелихово» в 26-й раз пройдет старейший театральный фестиваль России. Основная афиша, разумеется, чеховская. Но для искушенного зрителя главной интригой станет спецпрограмма «Чехов+». В этом году она приурочена к 135-летию Михаила Булгакова (15 мая 2026 года). Соседство двух юбилеев — чеховского (130 лет «Дяде Ване») и булгаковского — обещает редкий смысловой резонанс.

«Зойкина квартира» — булгаковская сатира, написанная в 1925 году, остроумная и циничная, как сам НЭП. Подпольное ателье-бордель под маской французского модного дома — идеальный материал для актерского ансамбля, работающего на грани буффонады.

В «Мелихово», среди чеховских берез, этот текст может зазвучать особенно горько — ведь Зоя Пельц бежит от «быта» в «богему», но оба мира в итоге равно иллюзорны.

Мытищинский «ФЭСТ» — коллектив с репутацией интеллигентного, тонкого, не боящегося камерности. Их «Дни Турбиных» (а не «Белая гвардия» — и это принципиальный выбор в пользу сценической, более плотной версии Булгакова) обещают быть лишенными пафоса. В чеховской усадьбе будут играть ту самую историю о рушащемся доме, о кремовых шторах, за которыми — уже не жизнь, а догорание.

Сам Булгаков писал «Дни Турбиных» отчасти под чеховским влиянием — с его бытом, становящимся символом, и с тихим отчаянием вместо помпезности. «ФЭСТ» в «Мелихово» может сделать ставку именно на это родство: не марши, а перешептывания за столом, не ария о чести, а дрожащая рука с рюмкой.

«Дни Турбиных» театра «МОСТ» — в том же пространстве, где за два дня до этого их играли актеры «ФЭСТа», создают эффект театрального диптиха или даже эксперимента.

Премьера спектакля состоялась в 2024 году. Режиссер переформатировал тогда камерную сцену, превратив ее в многомерное пространство.

Зритель в результате оказывается практически участником драматического действия.

В итоге — три разных коллектива, три подхода к материалу и один общий воздух — в «Мелихово». Там чеховская тоска по уходящему миру встречается с булгаковской иронией над тем, что пришло ему на смену.

К юбилею Михаила Булгакова главный драматический театр страны выпустил в этом сезоне премьеру по одной из самых трагических пьес драматурга. «Дон Кихот» — инсценировка романа Сервантеса, но Булгаков вложил в нее автобиографические мотивы последних лет жизни.

Действие перенесено в конец 1930-х, в условный театр, где идут репетиции этой постановки. Спектакль погружает не только в романтический рыцарский мир «Дон Кихота», но и в атмосферу советского театра с его совсем иными идеалами. Это история о попытке что-то изменить и о ее крахе, как это и было в жизни Михаила Булгакова.

В ролях — Ирина Пегова, Вера Харыбина, Янина Колесниченко, Юлия Чебакова, Илья Козырев, Иван Волков и другие.

Премьера литературно-музыкального вечера, на котором радиоведущий Денис Лизин проведет зрителей по булгаковской Москве — настоящей и литературной — через истории из жизни писателя. От «нехорошей квартиры» до редакции газеты «Гудок», от Патриарших прудов до дома на Пречистенке. Расскажет, откуда взялись Шариков и профессор Преображенский, где жила легендарная Аннушка и почему соавтором «Мастера и Маргариты» можно считать его третью жену Елену. Музыку из вселенной Булгакова исполнит ансамбль солистов «Трагиком/Tragicome#».

Выставка «Булгаков. Кино» основана на идее, что Булгаков и его современники были буквально ровесниками кинематографа. Они застали самый первый опыт «ожившей фотографии» и стали свидетелями ее стремительной трансформации в «многоликий феномен» — от «великого немого» до цветного звукового кино с его собственной модой и культурой. Это временное совпадение и легло в основу проекта.

Экспозиция построена как последовательное повествование, разделенное на условные «главы».

Первая часть (1920–1930-е): Булгаков и кинематограф. Здесь проект фокусируется на прижизненном опыте писателя. Посетители узнают, как Булгаков запечатлел феномен кино в своих текстах, работал над сценариями и был простым зрителем.

Вторая часть: Булгаков в кино. Этот раздел исследует экранную судьбу наследия писателя в советском кинематографе второй половины XX века, когда его произведения стали основой для классики.

Важно: на Большой Пироговской кроме выставки «Булгаков. Кино» работает еще постоянная экспозиция.

Экскурсия от Смоленской площади через старинные переулки посвящена периоду 1924–1932 годов.

Вторая половина 1920-х годов у писателя прошла в районе Пречистенки — здесь жили его друзья, входившие в круг старомосковских интеллигентов, не сразу принявших провинциала Булгакова. Этот же период стал отправной точкой для самого известного романа писателя — «Мастер и Маргарита». Вокруг Пречистенки разворачивается и действие повести «Собачье сердце».